على الرغم من أهمية وسهولة معالجة الصور من نسق RAW  إلا هنالك بعض الصعوبات التي تعترض المصور الذي يتعامل مع هذا النوع من الصور ومنها عدم قابلية برنامج التشغيل الويندوز windows على عرض ملفات الصور المصغرة Thumbnail  ما يعني ضرورة اللجوء إلى برامج  إدارة و استعراض الصور والتي قد تحتاج هي الأخرى إلى ترقية لعرض هذه الملفات .

 في الماضي طرحت عدة حلول من قبل شركات انتاج الكاميرات ولكن هذه الحلول كانت تقتصر على كاميرات شركة محددة من دون باقي الشركات فشركة Canon طرحت ملف فك التشفير لهذا الملف بحيث يمكن عرض الصور المصغرة مع مدير الملفات في برامج ويندوز وهذا البرنامج مجاني متوفر على موقع الشركة  .

لا تظهر الصور المصغرة للصور من نسق RAW في مدير الملفات الخاص ببرنامج الويندوز

 اما شركة Nikon والتي تصر على اهمال ترقية  بعض من برمجياتها فبعد أن كان برنامج عرض الصور المصغرة  متوفر بشكل مجاني مع النسخ السابقة من  windows XP  ومن ثم مع نسختي Vista -windows7  توقفت شركة Nikon عن دعم هذا البرنامج ومن ثم أصبح من الضروري أن تلجأ الى شركات أخرى لتشتري برنامج يقوم بفك التشفير وعلى الرغم من أن سعره منخفض نسبيا إلا أن عملية الشراء عبر شبكة الإنترنت تخيف غالبية المستخدمين  العرب مما يجعلهم يعكفون عن شراء هذا البرنامج .

Microsoft تطرح الحل

 مؤخرا طرحت شركة Microsoft حزمة برمجية تدعى Camera Codec Pack  يمكن بعد تحميلها عرض الصور المصغرة لغالبية الكاميرات ، وذلك مع مدير الملفات في برنامج الويندوز ، وقد قمت بتجربة هذا البرنامج المجاني وتجربته وفي الحقيقة هو برنامج رائع ويسهل العمل كثيرا في ادارة الصور من نسق الصور RAW والذي أدعوه ملف الصور السهل الممتنع .

الصور المصغرة كما تظهر بعد تحميل البرنامج

يدعم البرنامج عدد كبير من الكاميرات، وفي صفحة تحميل البرنامج قائمة بعدد كبير من الكاميرات التي يدعمها البرنامج، بعض من هذه الكاميرات كان من الصعوبة بمكان عرض الصور المصغرة لها حتى مع برامج إدارة واستعراض الصور.

ملاحظة أثناء تنصيب هذا البرنامج ظهرت رسالة يبدو منها أن التنصيب قد يتوقف ولذلك في حال اعترضتك مثل هذه الرسالة  قم بالضغط على الخيار ignore عدة مرات ، حينها يكتمل تنصيب البرنامج  ومن ثم يمكن مشاهدة الصور المصغرة Thumbnail  من دون اي متاعب.

 لتحميل البرنامج إضغط هنا أو على هذه الوصلة

http://www.microsoft.com/download/en/details.aspx?id=26829

عمر نصر الدين البحرة

عند الاستعانة بهذا الموضوع او نشره على صفحات الإنترنت أو في أي نشرة مطبوعة يرجى ذكر المصدر واسم الكاتب عمر البحرة مع الشكر

عندما كنت صغيرا في الرابعة عشر من عمري رافقت والدتي في رحلة نظمتها كلية الفنون الجميلة في جامعة دمشق إلى مدينة تدمر الأثرية القريبة من مدينة حمص ، هذه المدينة الأثرية الوادعة والجميلة التي تشتهر بأثارها الرائعة والمتنوعة التي تمتد على مساحات واسعة جدا من أراضي هذه المدينة وبقلعتها المسماة قلعة فخر الدين المعني التي تطل من أعلى قمة جبل يشرف على المدينة ، وبعيون المياه الحارة وبأشجار النخيل التي تحيط المدينة بأحزمة خضراء رائعة و كذلك بأشجار الزيتون وبكرم أهلها وطيبتهم ، ومن المتناقضات في هذه المدينة وجود السجن الصحراوي الرهيب الذي شهد واحدة من أقصى الفترات التي عرفتها سورية.

عودة للرحلة إلى تلك المدينة و بينما نحن نتجول في معبدها الكبير المسمى بمعبد بل والذي كان مقرّاً لمجمع الأرباب التدمريين وبل هو أحد الآلهة الأكادية و مرتبته رب الأرباب وهو الذي اصبح اسمه عند الفينيقيين بالإله بعل ويعود تاريخ بناء هذا المعبد إلى عام 32 ميلادية ، و كان قد بني على أنقاض معبد قديم أخر . لفت نظري الدليل السياحي وهو يشير إلى ما يقول عنه أنه بقايا لوحات باهتة لا يرى منها شيء فيما عدا بعض من الملامح الباهتة جداً جدا ً والتي كانت عبارة عن مشحات لونية باهتة جدا لا تظهر أي موضوع وقال الدليل السياحي ان هنالك لوحات جدارية تدعى الفريسكو fresco painting مرسومة على جدران المعبد في الفترة البيزنطية عندما تحول إلى معبد للديانة المسيحية ، وبعد التمعن الشديد استطعت رؤية ملامح باهتة جدا لهذه الرسوم الجدارية ، كان تاريخ هذه الزيارة في عام 1974 تقريبا على ما أذكر .

معبد بل Palmyra Temple of Bel„

معبد بل من الخارج Palmyra Temple of Bel„

معبد بل Palmyra Temple of Bel„

ومرت السنوات ولا زلت اذكر كلمات الدليل السياحي و اذكر هذه الزيارة لهذا لمعبد المهيب ، وفي أحد زياراتي لسوريا وفي عام 1997 قررت زيارة مدينة تدمر مع الزميل الراحل علي رضا النحوي رحمه الله ، وكان لنا جلسة تأمل طويلة امتدت لساعات طويلة على درجات أحد مباني المعبد الداخلية ، ذلك أن الزميل علي كان يصر على البقاء لساعات طويلة بانتظار تغير مسار الشمس كي يضاء جزء اكبر من المعبد كي نستطيع التقاط افضل الصور له ، وفي هذا الوقت الطويل تحدثنا كثيرا وفي اثناء الحديث تذكرت تلك اللوحات فأشرت للصديق علي وقلت له ها هنا كان يوجد رسوم ولوحات جدارية بيزنطية ، وقد حاولنا نحن الاثنان التمعن في تلك الجدران الخالية من أي أثر لأي لوحة أو حتى لون من الألوان فيما عدا لون الحجر ذو المسحة اللونية الصفراء ، رد على الزميل علي وهو المختص بالأثار أن كلامي وان كان صحيحا ولكنه لا يوجد عليه أي إثبات مادي فالجدران صافية ولا يوجد أي أثر يدل على صحة كلامي ، ومن غير المعقول ان تبهت هذه الصور بهذه السرعة بعدما بقيت مئات السنوات باقية على الجدران .

جدار معبد بل بعد المعالجة الأولى البسيطة Palmyra Temple of Bel„

وقد التقطت الصور لهذا الجدار الخالي من أي أثار للصور باستخدام أفلام السلايد من نوع فوجي FUJICHROME Sensia ، ومن ثم حولت الصور إلى صور رقمية باستخدام جهاز السكانر Nikon coolscan 2000 ومسحت الصور بعمق ألوان 12 بت لكل لون أي 36 بت كعمق ألوان إجمالي للصورة كما مسحت الصورة بنسق CMYK وحفظت الصور بملف من نسق TIFF .

اعتمدت على برنامج Adobe Photoshop لفتح الصورة ومعالجتها، وباستعراض الصور الملتقطة لهذا الجدار ظهرت الصورطبيعية كما تراها العين المجردة تماماً. وكالعادة دائما الجأ إلى استعمال تطبيق باستخدام الأمر level على الصورة كأول محاولة لضبط مستويات الإضاءة في الصورة ، وغالبا مع أول محاولة ما الجأ إلى تجربة الضبط الأوتوماتيكي لتصحيح مستويات الضبط في الصورة كي أرى وبسرعة كيف من الممكن أن تظهر الصورة ، وقد كنت قبل فترة قد غيرت من قيمة الضبط للونين الأبيض والأسود نحو القيم العليا ونسيت أن اعيدها للوضع الطبيعي، وهنا كانت المفاجأة فقد شاهدت في الصورة أثار واضحة للرسوم الموجودة على الجدار، وهنا توقفت عن الضبط الآلي ولجأت للضبط اليدوي وعبر تحريك المؤشرات الخاصة بالضبط لكل قناة لونية توصلت لإظهار تفاصيل أكثر فأكثر في الصورة كان من المستحيل مشاهدتها في الطبيعة وفي الصورة المطبوعة.

اللوحات الجدارية الفريسكو بعدما ظهرت نتيجة المعالجة Palmyra Temple of Bel„

اللوحات الجدارية الفريسكو بعدما ظهرت نتيجة المعالجة Palmyra Temple of Bel„

اللوحات الجدارية الفريسكو بعدما ظهرت نتيجة المعالجة Palmyra Temple of Bel„

اللوحات الجدارية الفريسكو بعدما ظهرت نتيجة المعالجة Palmyra Temple of Bel„

اللوحات الجدارية الفريسكو بعدما ظهرت نتيجة المعالجة Palmyra Temple of Bel„

جدار معبد بل بعد المعالجة Palmyra Temple of Bel„

ومن الممكن أن أفسر ما جرى بالتالي:

1 – من المعروف أن الضوء يتكون من أمواج كهرومغناطيسية لا تستطيع العين البشرية رؤية سوى جزء منه بينما المستويات الأخرى من الأمواج الضوئية مثل الأشعة فوق البنفسجية والأشعة تحت الحمراء والأشعة السينية إلخ فهي وتأثيرها موجودان على الرغم من العين لا تشاهدها ، وأعتقد أن الفيلم يقوم بالتقاط التفاصيل الغير مرئية بالعين المجردة ، والسبب الرئيسي في عدم تمكن العين المجردة من رؤيتها في أن مجال الرؤية محصور ضمن أطوال الموجات الضوئية التي تستطيع عين الإنسان رؤيتها ، بينما هي في الواقع موجودة على الفيلم أو الصورة .

2- أثناء معالجة درجات الإضاءة تم تحريك ونقل أطوال الموجات الضوئية الغير مرئية والتي تحتوي على تفاصيل الصور التي لا نراها بالعين المجردة إلى مستوى أطوال الموجات الضوئية التي تستطيع عين الإنسان رؤيتها ، فظهرت التفاصيل في الصورة .

جدار معبد بل

تكرار عملية الضبط لأكثر من مرة مع زيادة التحكم يؤدي لظهور مزيد من التفاصيل .

هذه النتيجة كانت مع التصوير بالأفلام العادية وكم كنت ارغب بتكرار هذه التجربة باستخدام الكاميرات الرقمية الحديثة ، خاصة تلك التي تتميز بأنها تستطيع التقاط صور بعمق الألوان كبير يعادل 36 بت وكذلك بمجال ديناميكي واسع جدا مما يعني إمكانية التقاط صور ذات تفاصيل أكثر ومجال ديناميكي واسع يحتوي على تدرجات وتفاصيل لونية غنية جدا و كذلك أطول موجات اكثر وكذلك كنت أرغب بالتقاط صور لهذه الجدران مع تقنية التصوير بالأشعة فوق الحمراء ، لكن الظروف لم تساعدني وبعد مرور هذه الفترة الزمنية الطويلة لا زلت أرغب بتكرار هذه التجربة ضمن المعطيات الحديثة ، و إلى ذلك الوقت وانتهاء الأزمة بوجود نظام ديموقراطي حر في سورية والسماح للمبعدين عن سورية بالعودة أتمنى السلامة والتوفيق للجميع .

عمر نصر الدين البحرة

عند الإستعانة بهذا البحث او نشره على صفحات الإنترنت أو في أي نشرة مطبوعة يرجى ذكر المصدر وإسم الكاتب عمر البحرة مع الشكر

أتمنى أن تنال اعجابكم

إضغط على الصورة  لمشاهدتها بشكل كبير .

هذه الصور تخضع لقوانين حقوق الملكية الفكرية ويمكن استخدامها في حال لم يكن الربح التجاري هو الهدف  ، ويمكن نشرها على صفحات الإنترنت تحت شرط ذكر اسم المصور عمر البحرة  وعنوان الموقع

Casio Exilim EX-H20G with Hybrid GPS

20/9/2010 طرحت شركة كاسيو Casio اليابانية في الأسواق الكاميرا Casio Exilim EX-H20G .

الواقع أن مواصفات جهاز تحديد المواقع العالمي المدمج مع هذه الكاميرا اثارت فضولي وأصبحت بشوف شديد لاقتناء هذه الكاميرا ؟

وتعتبر هذا الكاميرا اول كاميرا مزودة بجهاز تحديد موقع مدمج ضمن بنية الكاميرا يتمكن من وضع علامات تحديد الموقع في داخل المنزل والأمكنة المغلقة ، وجهاز تحديد المواقع العالمي هذا من النوع الهجين أو ما يسمى Hybrid GPS  والترجمة الحرفية قد لا تعبر عن المعنى الفعلي لهذا النوع الجديد من أجهزة تحديد المواقع العالمي ، ويتميز جهاز تحديد المواقع هذا باستمراره بالعمل وتحديد الموقع ووضع اشارات على الصور حتى في الأماكن التي تنقطع فيها الإشارة القادمة من الأقمار الصناعية satellite signals ، وذلك عند وجود المصور في الأماكن المحصورة والمغلقة وداخل المباني والغرف .

ويستطيع جهاز تحديد المواقع المدمج بالكاميرا هذا تحديد الموقع عن طريق Digital compass بوصلة  رقمية باستخدام ثلاث محاور لقياس التسارع ، وثلاث اجهزة إستشعار لتحديد الاتجاه بداية من اخر نقطة كانت استقبلت فيها الإشارة من الأقمار الصناعية  last known satellite.

تضع الكاميرات اشارات وعلامات تحديد الموقع على الصور الفوتوغرافية والفيديو  Geotagged photos  .

Casio-Exilim-EX-H20G

Casio-Exilim-EX-H20G

Casio-Exilim-EX-H20G

يتمكن مستخدم الكاميرا من مشاهدة ومشاركة الصور والفيديو في أماكن التقاطها بالضبط  عبر المواقع الاجتماعية وشبكة غوغل ايرث وكثير من البرامج المرتبطة بها مثل Picasa، Panoramio، Google Earth, Flickr ،iPhoto ، ذلك أن علامات تحديد الموقع التي تعبر بدقة تامة عن أماكن التقاط الصور والفيديو بدقة تامة تكتب وبشكل دائم في بيانات EXIF الخاصة بالصورة .

هذه الكاميرا مبينة على قاعدة الكاميرا السابقة EX-H15  ، والكاميرا مزودة بشريحة الكترونية حساسة للضوء مكونة من  Megapixel sensor 14.1  وبعدسة زووم غير قابلة للتبديل بقوة تقريب بصرية  Optical Zoom  10x  وبطول بؤري يبدأ من العدسة واسعة الزاوية 24 ملم – 24-240 ملم  ، وبشاشة رؤية خلفية من نوع LCD بقياس 3 انش ( بوصة ) وبكثافة نقطية460K Resolution ، ومشاهدة الصورة عليها سهلة حتى في خارج المنزل تحت الاضاءة العالية  مع إمكانية التقاط الفيديو العالي الوضوح من قياس 720p HD videos بنسبة ضغط H.264 compression ، مع معالج سريع من نوع  Exilim Engine.

التعريض الضوئي في الكاميرا كامل الأوتوماتيكية Premium Auto function مصمم لالتقاط صور عالية الجودة من قبل الأشخاص قليلي الخبرة فقط اضغط على مفتاح التقاط الصور وتقوم الكاميرا بالباقي ،  والكاميرا مزودة ايضا بميزات إضافة مثل تسهيل التقاط صور البانوراما الشاملة Panorama Photo mode حيث يمكن التقاط صور شاملة بزاوية 360 درجة .

مزايا مستقبلية للكاميرا

EXILIM Hi-Zoom EX-H20G

دقة عالية في تحديد الموقع وسرعة في الاتصال مع استهلاك قليل للطاقة .

تتحكم الكاميرا بتوفير الطاقة اثناء استخدام جهاز تحديد الموقع  ، مثل في حال أن الكاميرا ليست في وضعية الاستخدام ، مفتاح الطاقة مقفل أو مفتوح ،  الكاميرا محمولة ، حيث تتمكن الكاميرا من متابعة وتحديد الموقع بسرعة وباستهلاك قليل من الطاقة فقط .

في الكاميرا بيانات أطلس العالم والذي يحتوي  أيضا على خرائط 140 مدينة عالمية ، حيث يعرض على الخارطة مكان المستخدم والصور والفيديو ، كما تحفظ الصور مع علامات تحديد الموقع بما فيها علامات تحديد خط الطول والعرض  longitude and latitude واتجاه المصور Shooting direction واسم المكان الذي التقطت فيه الصور .

تحتوي الذاكرة الداخلية للكاميرا حوالي 10.000 صورة لمناظر طبيعية مشهورة وتستطيع الكاميرا أن تعرض اقصر الطرق نحوها ، وتوجه المصور من موقعه إلى موقع الصورة المختارة .

Casio-Exilim-EX-H20G

Casio-Exilim-EX-H20G

تتضمن بيانات الكاميرا  اسم مليون حوالي مليون موقع ، وتقوم الكاميرا بعرض اسم مكان التقاط الصور ومعلومات أخرى على الشاشة وتحمل هذه المعلومات مع الصورة .

كما تسجل الكاميرا الطرق التي سار بها المصور خلال رحلته ، حتى ولو كان مفتاح تشغيل الكاميرا في وضعية الإطفاء .

مقاطع الفيديو عالي الوضوح HD بنسبة ضغط H.264 التي التقطت خلال الرحلة، يمكن عرضها على شاشة تلفزيون كبيرة بالإضافة إلى خريطة تظهر مكان التقاط الفيديو ، وذلك من منفذ خلال الكاميرا مباشرة باستخدام وصلة HDMI.

سعر هذه الكاميرا يتراوح بين 280 و 350 دولار أمريكي

مواصفات الكاميراCasio Exilim EX-H20G

Sensor حساس الكاميرا( الشريحة الحساسة للضوء )	• 1/2.3″ Type CCD • 14.10 million effective pixels • 14.48 million total pixels
Image sizes قياسات الصورة	• 14M (4320 x 3240) • 14M 3:2 (4320 x 2880) • 14M16:9 (4320 x 2432) • 10M (3648 x 2736) • 6M (2816 x 2112) • 3M (2048 x 1536) • VGA (640 x 480)
Movie clips مقاطع الفيديو	• 1280 × 720 (HD, 30 fps) • 640 x 480 (30 fps)
File formats أنساق أو صيغ الصور	• Stills: JPEG (Exif Version 2.3), DCF 2.0 standard, DPOF compliant • Movies: H.264/AVC • IMA-ADPCM (monaural)
Lensالعدسة	• F3.2 (W) to F5.7 (T) • Approx. 4.3 to 43.0mm • Approx. 24 to 240mm (equiv)
Image stabilizationتثبيت الصورة	CCD-shift image stabilizationيتنم التثبيت بواسطة تحرك حساس الكاميرا
Optical zoomالزووم البصري	10x
Digital zoomالزووم الرقمي	4x
Focusطريقة الضبط البؤري	• Contrast Detection Auto Focus • Auto Focus, Macro Mode, Super Macro, Infinity Mode, Manual Focus
AF assist lampضوء مساعد للضبط البؤري	Yesنعم
Meteringمقياس التعريض الضوئي	Multi-pattern, Center Weighted, Spot by CCD
ISO sensitivityحساسية الكاميرا	Auto, 80, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200
Exposure compensationتعديل قيمة التعريض الضوئي	-2EV to +2EV (in 1/3EV steps)
Shutter speedسرعة الغالق	• 1 to 1/2000 second (Auto) • 4 to 1/2000 second (Night)
Apertureفتحة العدسة	F3.2 (W) to F5.7 (T)
LCD monitorالشاشة الخلفية	• 3.0-inch TFT color LCD • 460,800 dots (960 x 480)
Connectivityتوصيلات	• Hi-Speed USB • HDMI • AV out
Storageنظام الحفظ	• SDXC/ SDHC / SD Memory Card

المراجع :

http://www.dpreview.com/news/1009/10092016casioexh20g.asp

http://digiphotomag.com/tag/casio-exilim-ex-h20g/

ظهور الصور مضغوطة أو ممطوطة أكثر من اللازم

يعود السبب إلى عدم معرفة المنفذ الفني أو المخرج الفني بأساسيات تكبير وتصغير الصور مع الاحتفاظ بنسبة الطول الى العرض فأحيانا نجد طول الصورة يساوي عرضها مما يعني أن الوجوه أصبحت مضغوطة جدا ، أحيانا يحدث العكس أن يكون عرض الصور أكبر من طولها  .

من أهم  أساسيات التصميم معرفة طرق تصغير الصور مع الحفاظ على نسبة الطول إلى العرض .

اذكر تماما أن واحداً من أهم  الدروس التي تعلمتها في التصميم من أستاذي العزيز الدكتور إحسان عنتابي ، كان حول نسب تصغير أو تكبير الصور، وكيفية حساب نسبة التصغير والتكبير في الصورة كان ذلك أثناء محاضرة عملية نظرية له في الإخراج الصحافي وتصميم المطبوعات لطلاب كلية الفنون الجميلة في جامعة دمشق قسم الاتصالات البصرية .

المعلومة كانت باختصار إن تصغير الصورة إلى النصف لا يعني طي  الصورة إلى قسمين من المنتصف ، فنصف الصورة لا يعني قطعها لنصفين ابدا .

ولتصغير الصورة إلى النصف يجب اختيار نقطة منتصف قطر الصورة ومن ثم سحب مستقيم اعتبارا من هذه النقطة  نحو طرفي الصورة بشكل مستقيم ، والنتيجة تكون نصف الصورة ، ويتناسب ذلك لأن الصورة المستطيلة سوف يكون نصفها مستطيلا و المربعة نصفها مربعا وهكذا .

إجراء التصغير بواسطة قياس  قطر الصورة و التصغير بالاعتماد عليه  يعني الحفاظ على نسبة الصورة أي نسبة الطول إلى العرض .

تصغير الصورة إلى النصف لا يكون بطيها نصفين

نسبة التصغير إلى النصف الصحيحة تكون عن طريق سحب خطين من منتصف قطر الصورة

هذه الأيام ومع انتشار الإخراج الصحافي باستخدام برامج الكمبيوتر وتصميم صفحات الإنترنت ظهرت مسألة نسبة تصغير أو تكبير الصورة للمشاهدين بطريقة ( تقلع الأعين ) وتشوه صفحات الصحف المطبوعة وكذلك صفحات الإنترنت ، خاصة بعد أن تصدى لعملية تصميم صفحات الإنترنت والصحف والمطبوعات كل من هب و دب لأسباب تتعلق بداية بالواسطة في التعيين ، ومن ثم لسهولة الحصول على برامج التصميم والتي تحتوي على نماذج وتصاميم  ضمن قوالب جاهزة مما يوحي للشخص بانه بمجرد استخدامه هذه القوالب الجاهزة ووضع الصور والتصاميم فيها فإنه سوف يصبح مصمما لا غبار عليه ، ولكن حين يضطر المصمم المبتدئ لوضع صورة مستطيلة الشكل في الإطار المربع المسبق التصميم ، يضطر إلى تصغير طول وعرض الصورة من دون الأخذ بعين الاعتبار للنسبة والتناسب .

ترى الصور قد مطت أو ضغطت كي تتسع في المكان المصمم لها دون مراعاة نسبة الطول إلى العرض فتظهر الصور مضغوطة أو ممطوطة وتصبح الصور مشوهه ، فتظهر الوجوه وكأنها معكوسة من على سطح  مرآة مقعرة أو محدبة لا فرق.

الغريب في الموضوع هو غياب الاعتراض  النقدي على هذا الخطأ والذي أصبح من أكثر الأخطاء شيوعا على صفحات الإنترنت وحتى في بعض الكتب والمطبوعات الصحفية التي تصدرها أعرق دور النشر .

صورة من موقع أرام الإخباري

نفس الصورة السابقة بعد تعديل طفيف

صورة من موقع ايلاف الإلكتروني و تظهر نسبة الطول إلى عرض الصورة مختلة بحيث يظهر وجه الجندي مضغوطا

الصورة السابقة كما ظهرت على صفحات موقع ايلاف

اعلان في صحيفة اعلانية و يظهر وجه العارضة مشوهاً بعدة اتجاهات

كيف يمكن ضبط الصورة من دون تشويه

في الواقع أن اغلب الأخطاء في تصغير وتكبير الصور يرتكبها الأشخاص الذين يحاولون القيام بالتصميم الفني من دون خلفية فنية مناسبة وهم في هذه الحالة يستخدمون بعض البرامج الغير متخصصة في الإخراج الفني مثل مجموعة برامج الأوفيس المنتجة من قبل شركة مايكروسوفت .

ومع ذلك فالبرامج المخصصة للكتابة مثل الورد وبرامج إعداد الصفحات الإلكترونية والمواقع  أصبحت غالبيتها تحتوي على أدوات احترافية للتصغير الرقمي بطريقة تحافظ على نسبة الطول إلى العرض ، لذلك يجب أن تستخدم هذه الأدوات للوصول إلى الطريقة الاحترافية فبرنامج ما يكروسوفت وورد يحتوي على أيقونة خاصة مهمتها تصغير وقطع الصورة .

أما بالنسبة للشخص الذي يريد أن يقوم بعملية إعادة تحديد قياسات الصورة فعلية أن يمسك  الصورة من زاويتها ويقوم بسحبها نحو الداخل أو الخارج حتى تصل إلى النسبة المقررة مع الاستمرار بالضغط على مفتاح Shift

طريقة التصغير الرقمية موجود في غالبية البرامج الاحترافية وتلك البسيطة ،  ولذلك لا يوجد أي عذر لظهور الصور ممطوطة أو مضغوطة ، ذلك أن الجاهل لا يجب أن يكون له مكان  فيما بين عالم المصممين وعلى صفحات الانترنت وبجب أن تتغير هذه المعادلة في العالم العربي يوما ، وأتمنى أن يأتي اليوم الذي أشاهد به الصور بشكلها وبنسبتها الصحيحة .

عمر البحرة

يجب ذكر المرجع وعنوان الموقع عند اقتباس أو نقل كامل أو جزء من هذا الموضوع مع جزيل الشكر .

Maisa Samhoury on Wednesday, January 13, 2010 at 12:23pm

عفواَ دمشق عفوك حبيبتي..

أترجّى عفوك..

اسمحي عني فوَحقُكِ قد تُبْتُ..

سامحيني إذ حين غادرتك ذات خيبة، وديْن، وفاقة، وألم.. لم أتلفتْ إلى الخلف..

سامحيني إذ تنفست الصعداء حين وطِئْتُ متن الطائرة للمرة الأولى في فراقك منذ أربع عشرة سنة..

واستقبلت هذا البلد بلهفة المحروم..

سامحيني إذ غشيَتْ عيناي..

فظننت الشوارع المنسقة.. “جمالاً”..

والورود المؤطِرَةَ للأرصفة.. “طبيعة”..

والنظام في السير.. “أخلاقاً”..

والأسواق العامرة بالبضائع.. “خيراً”..

والنظافة في كل شيء..”صحة”..

والاحترام والكرامة في التعامل في كل مكان.. “مُواطَنة” أو “إنسانية”

والفاكهة والخضار المنوعة بأكثر من قدرة الإنسان على التعداد، أو التذوق، أو التذكر.. “وفراً”..

والسيارات الأنيقة، ومواقف السيارات المنظمة.. “رفاهية”…

والحديث بالانجليزية، وابتسام الناس لبعضهم في كل مكان.. “رقياً”..

والأبنية اللامعة، وورشات البناء الحديثة المنظمة.. “تطوراً”..

والشوارع المخططة، والمنسقة، والمنظمة.. “مدنية”..

والمطاعم والفنادق المخدومة، والخدمات المتوفرة في كل مكان.. “دلالاً”..

والأمانة في تعامل البشر، ولطف رجال الشرطة، واحترام حقوق المرء حيث يتحول.. “أماناً”

والحدائق المترامية، والسطوح الخضراء، وكل ما تقع عليه العين من معالم المدينة المشغولة.. معالم

.”مدينة”.. دمشق.

أشتاق القيم الحقيقية.. أشتاق المعالم الحقيقية..

أشتاق آثار الأجيال في تاريخنا..

وأشتاق أزقتك حتى المرض..

أستبدل كل هذه الصور المصنوعة بأطروفة رصيف مهترئة من أقدم شوارعك..

لأنها أطروفة ذات تاريخ حقيقيّ، كل ذرة من شوارعك ذات ذاكرة.. فوق كل بقعة منها، لي أنا ولمئات الآلاف من البشر والأجيال قبلي..ذكرى..

قاسيون، من ساحة الشهبندر

دمشق..

هنا، وبعد أربع عشرة سنة، أنا غريبة.. لا أشتهي الخروج من البيت إلى حيث كل شيء مصنوع..

أقود سيارتي في الشوارع وكأنني أخترق رسماً لمنظور مدينة، صممت في أحد المكاتب المعمارية…

أدخل الأسواق، فلا أشعر إلا بالتعفف عنها.. حيث المظاهر تسيطر على كل شيء فتقتله.. والبطر لا يفتأ يذكرني بمدن عربية يجتاحها الجوع والعوز..

ومدن دمرتها الحروب، والكوارث الطبيعية.. بقايا ومخلفات الفائض عن الحاجة في كل شيء؛ الأثاث المنزلي، الأدوات الكهربائية والإلكترونية، العلب والأكياس، الأطباق والكؤوس الورقية، السيارات، الملابس، لعب الأطفال، الكتب والأدوات المدرسية، والجامعية، المحارم الورقية، والمطبوعات رفيعة مستوى القرطاسية، والمجلات، والإعلانات.. والورود والزينة المبالغ فيها في كل المناسبات..

والكهرباء والأضواء التي آلت إلى وسيلة للتزيين، بها ترسم اللوحات، وتشكل الزخارف، وتؤطر الأبنية لترسم معالمها ليلاً..

منطق الإنفاق، ومنطق التسوق، ومنطق “الاحتياجات”.. مزيف، كاذب، وجائر.. .. يعيد إلى ذاكرتي بيوت اللاجئين، ومخيمات المساكين، ومخالفات البناء.. ويتداعى للذكرى منظر أحذية وألبسة أبناء الأحياء الشعبية الفقيرة، وألعاب أطفالهم المكسّرة، عندنا، وفي بلدان عربية أخرى.. ولا يبعد ذلك عن ذاكرتي مآس أخرى لشعوب مظلومة أخرى.. بعضها واقع تحت ظلم احتلال، أو كوارث طبيعية، أو طغيان الحاكم، أو شح الموارد الطبيعية واجتياج المرض… كلها صور لا تفارق ضميري وأنا ألاحظ ما حولي من ترف وفائض فتستعصي اللقمة في حلقي، وتغشى عيني عن رؤية أي جمال أو بهاء..

أشتهي الخضار الطازجة، والفاكهة الموسمية.. أشتهي الورود ذات العبق الفواح.. أشتهي الفصول الأربعة.. أشتهي سماء مكفهرة، ورائحة التراب بعد المطر.. أشتهي البرد.. الخريف.. الشتاء.. البلل.. الثلج.. الزهر في حدائق البيوت الصغيرة.. وغوطتك، مرتع الذكريات..

أشتهي “أوكسجيناً” طبيعياً، (ولو كان ملوثاً الآن).. وماء أشربه من الصنبور مباشرة، أو من خرطوم الماء أثناء الشطف وسقاية حديقة أمي… أشتهي المشي في برد الشوارع، واللجوء لبائع الجوارب..لأجل حفنة دفء، تمنحني زاد بضعة خطوات أخرى.. وأشتهي الوقوف على عربة الكستناء، أتظاهر بمجادلة البائع في ثمن الحبات، بينما أمرر كفي فوق النار، أدفء رؤوس أصابعي، وأقترب بأنفي أتظاهر استنشاق الرائحة، لأعيد إليه بعضاً من الإحساس الذي ذهب به الصقيع..

من جانب بيت أهلي تماماً.. ما أجمل هذه الغيمة.. تعانق قاسيون.. ليتني فوقها.. أو تحتها.. أو خلالها.. وليتها تهطلني هناك

To Dummar Damascus 31/12/2009

أشتهي..

الخوض فوق أرصفة مبللة بالمطر الغزير، أنظر إليها من تحت مظلّة، تسيل من أطرافها مزاريب الماء.. وأنفخ زفيراً في الهواء المشبع بالبخار، لأتظاهر بنفخ دخان سيجارة.. أشتهي.. صقيعاً، يخدّر خديّ.. ثم.. دخولاً مفاجئاً إلى البيت، والتصاقاً بالمدفأة، يثير قشعريرة.. حيث لم يعد للدفء صبر.. ونوم في غرفة الجلوس، من بعد ظهر نهار قصير، بين ودفء وهدوء.. وصوت أزيز إبريق الشاي، فوق المدفأة، يئن مقترباً من الغليان دون أن يصله.. ورائحة صابون الغسيل، تفوح من الغرفة، حيث استدبلت بحبل الغسيل، كل الكراسي والسطوح الخالية..! وقشر برتقال فوق المدفأة، تحترق، وتكاد تشتعل بقاياه، ورائحة قطرات القهوة التي كنا نتعمد تنقيطها فوق سطح مدفأة.. تزعق ألسنة النار في داخلها…

أشتاق منظر طلاب المدارس في الشوارع- مشياً- يتلفحون المعاطف والقفازات، والقبعات.. بينما وجناتهم تشع احمراراً وشقاوة..!

أواه شام… الجمال في داخلك، أم في داخلنا أنت، أأشتاقك، أم أنك تناديني؟؟

دمشق.. لست المسؤولة عن الخيبات التي قذفت بنا عنك..

لكنا (لكني).. أعترف.. قد قضيت عقوبتي، قد كفّرت عن ذنبي.. قد تبتُّ.. تبتُ عن الكفر فيك.. وعرفت، مئة مرة، وأكثر.. أنك أجمل وأحَبّ مدن الدنيا..

وأن كل ما يُقترف فيك من فوضى وظلم، و”قلة حضارة”.. دخيلة عليك.. ولست أنت المسؤولة.. دمشق أنت القِلّة، النخبة من المتميزين!!.. إليك، وإليهم سأعود.. فافتحي لي صدرك، واحتملي بكائي الطويل، وحاجتي للاعتذار!!..

دمشق.. إلى قاسيونك سأعود.. أرمقه يوماً من أسفل، وأصعده فأطلّ عليك من علٍ، يوماً آخر..! إلى ساحاتك المزدحمة سأعود.. وسأغمض عيني عن القذى، سأصم أذني عن أصوات الصاخبين العابثين بصفائك.. سأغالط النفس عن التلوث في جوك.. سأفلتر كل شيء.. فصباحاتك الباكرة تحمل الصلح من كل هذه الشوائب.. ومن تحضنينهم من أبنائك الأصيلين، هم أهلي وأصدقائي الحقيقيين.. سأبحث عنهم، وسأجدهم!!!

شام.. شآم.. أنا آتية إليك.. فأعدي حضنك التاريخي لاستقبالي.. !!!!

المشتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ الشام ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــاقة

ميساء السمهوري

To Dummar Damascus 31/12/2009

Last sunset in Damascus 2009

Last sunset in Damascus 2009

Maisa Samhoury on Wednesday, January 13, 2010 at 12:23pm

هنا بعض الصور . إضغط على  بعض الصور لتشاهدها بشكل أكبر ( البعض  فقط من الصور قابل للتكبير )

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي أثناء إفتتاح مقر إتحاد المصورين العرب

سمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي وعلى يمينه الأستاذ أديب شعبان العاني رئيس الإتحاد وعلى يساره الأستاذ جاسم ربيع العوضي نائب رئيس الإتحاد

في الحوار المطول بين الدكتور الشيخ سلطان القاسمي وبين الحضور  رفض الدكتور سلطان ان تسمى الأكاديمية باسمه معبرا عن رغبته في ان يكون المسمى ذو علاقة بفن التصوير وترك باب الخيار مفتوحا لإدارة الإتحاد في إختيار اسم مناسب للأكاديمية ،  معبرا عن إقتراحه بأن يكون المسمى ذو علاقة بفن التصوير الفوتوغرافي مقترحا بأن تسمى الأكاديمية باسم فنان مصور  مبدع أو أخر ضحى وقدم الكثير من الخدمات لفن التصوير ذولك لتكريم وتخليد المبدعين و الفنانين ، ذلك أن المسمى المقترح من قبل الإدارة كان نحو تسميتها

بأكاديمية الشيخ  الدكتور سلطان بن محمد القاسمي لتدريب وتطوير وتأهيل المصورين العرب ،

والحقيقة ان موقف الشيخ الدكتور سلطان القاسمي قد لفت إنتباهي بشدة حول تواضع هذا الإنسان الكبير ، وإهتمامه بالثقافة والمثقفين وهذا ما عرف عنه في مناسبات كثيرة جدا .

أكاديمية الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي لتدريب وتطوير وتأهيل المصورين العرب

كما عرض ونوه سموه إلى أن هذا المقر المقام في فيلا كبيرة تقع في منطقة ميدان الثقافة في إمارة الشارقة هو مقر مؤقت ، ونوه سموه إلى أنه سوف يكون هنالك مقر جديد بمساحة كبيرة بالإضافة إلى إقتراحه بإقامة متحف ومعرض للصور الفوتوغرافية التي يقوم بالتقاطها المصورون العرب في مختلف الدول العربية كما وجه بشراء تلك الصور و بثمن جيد ومناسب جدا للمصور ، وقد اشار أيضا إلى أهمية تعليم وتطوير الأجيال الشابة من العرب بشكل عام على فن التصوير الفوتوغرافي .

الأستاذ أديب شعبان في حوار مع سمو الشيخ سلطان وعلى اليسار الأستاذ جاسم ربيع العوضي

الأستاذ أديب شعبان العاني يلقي خطاب إدارة الإتحاد

الفنان السعودي الأستاذ عبد الطيف العبيدي يهدي سموه صورة فوتوغرافية

الأستاذ هشام المظلوم مدير إدارة الفنون بدائرة الثقافة و الإعلام في الشارقة

وحقيقة أننا جميعا  استمعتنا بالنقاش الجميل مع سموه حول التصوير الفوتوغرافي وحول رؤيته للصور الفوتوغرافية وحول مقتنياته من تلك الصور ، بالإضافة إلى أنه اشار إلى إهتمام نجله الشيخ خالد  بالتصوير الفوتوغرافي والذي برزت موهبته التصويرية منذ الصغر حيث حاز على جائزة في التصوير من نيويورك وهو في العاشرة من عمره ثم واصل اهتمامه بهذا المجال وحاز الجائزة الذهبية في فن التصوير من بلجيكا وله الكثير من الأعمال التصويرية المتنوعة خاصة التراثية والأثرية والذي يأمل سموه أن ينضم لقافلة اتحاد المصورين العرب ليكون عضوا فاعلا فيها.

في حوار سابق بيني وبين الدكتور سلطان  أثناء إفتتاح احد معارض التصوير كنت قد شاركت به ،لفت إنتباهي المستوى الثقافي العالي وقوة الحجة والإقناع لدى سموه ،  وكان النقاش حول العمارة الإسلامية.  الواقع ان إهتمام سموه وثقافته انعكسا على المستوى الثقافي و المعماري و الجمالي في إمارة الشارقة و التي تتميز بأن غالبية المباني و المنشآت الحكومية والثقافية وكل المشاريع الحكومية هي  ذات طابع  اسلامي شرقي اصيل لا تشوبه شائبة ، وكان الدكتور سلطان في أثناء الحوار قد اخبرني عن إهتمامه واشرافه الشخصي على التصاميم المعمارية التي يجب أن تكون مستقاة من التراث الإسلامي الأصيل.

وفي نهاية الحفل قمت بإهداء سموالشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي كتبي في التصوير الفوتوغرافي ،  وهما كتابان الأول وهو الكتاب الذي صدر عن جامعة الإمارات العربية المتحدة وهو بعنوان التصوير الفوتوغرافي خطوة نحو الأمام ، وكتابي الأخير الذي صدر مؤخرا عن الدار العربية للعلوم ناشرون ( لبنان ) وهو بعنوان الدليل الكامل في التصوير الرقمي – كتاب مرجعي في التصوير الرقمي ، معبرا عن امتناني الكبير لهذا الإنسان الأصيل الذي طالما عرف عنه  رعايته الكريمة للثقافة والفنون  ، وقد رحب سموه بهذا الإهداء وابدى إهتمامه وذلك من خلال تصفحة الكتب وابداء بعض الأراء القيمة حول الكتاب .

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي - عمر البحرة

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي وعمر البحرة والأستاذ اديب شعبان العاني

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي - عمر البحرة

يذكر أنه تم تأسيس منظمة “اتحاد المصورين العرب” في شهر أبريل عام 1999 في بغداد وشعاره «الصورة العربية شهادة عصر».

ويضم اتحاد المصورين العرب خمسة ألاف عضو والاتحاد منظمة عربية دولية عامة تتكون من مجموعة من الجمعيات والنقابات والنوادي والصالونات المعنية في شأن التصوير الفوتوغرافي والتلفزيوني والسينمائي في الدول العربية وهو من المنظمات العربية العاملة التي تنضوي تحت مظلة مجلس الوحدة الاقتصادية العربية التابع لجامعة الدول العربية.

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي يطلع على صور المصورين العرب

الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي يطلع على صور المصورين العرب

وردتني رسالة بعد كتابة هذه المدونة بأيام من الصديقة ميساء  تشير علي بأن هذه ليست بحشرة  فهي خارج تصنيف الحشرات ذلك أن الحشرات يجب أن تكون مزودة بأجنحة و لها بعض المواصفات التي لا تتوفر في هذا الكائن الغريب ، وبالفعل راجعت الموسوعات لأصل لحقيقة تفيد  بأن كلامها صحيح تماما ، لذا وجب التنويه  و قد قمت بتعديل العنوان  بإضافة كلمة كائن غريب ذلك أنه من الصعب أن نتقبل أن هنالك كائن بهذا الحجم الصغير فنقوم بتصنيفة بالعامية كحشرة .

في أثناء احد الرحلات العلمية الخاصة بالجيولوجيا في منطقة وادي البيح التابعة لإمارة رأس  الخيمة في دولة الإمارات العربية المتحدة شاهدت احفورة صغيرة .

وقد  ظننت  في بادئ الأمر أنها  احفورة قديمة ( مستحاثة ) تعود إلى ما قبل 200 مليون سنه فهذه المنطقة مليئة بالأحافير التي تعود لهذه الحقبة  .

لكني حين أمسكتها وجدتها طرية حينها رميتها من يدي بفزع ، وسرعان ما عرفت أنها حشرة مسالمة فعدت لمحاصرتها ومحاولة التقاط  الصور لهذه الحشرة الغريبة الشكل ، الصور تعبر عنها وهنالك صورة للحشرة بالقرب من  عملة معدنية درهم كي تعطي للمشاهد فكرة عن حجم الحشرة الطبيعي .

هنا بعض الصور لهذه الحشرة الغريبة ( الصور التقطت بدون حامل و بالكاميرا المحمولة باليد وهنالك صعوبة في التقاط الصور عن قرب بهذه النسبة من التكبير وبدون استخدام حامل فغالبية الصور قد تظهر خارج منطقة الضبط البؤري Out focus أو مهتزة

إضغط على الصورة لمشاهدة بصورة أكبر

التصوير الفوتوغرافي بكل فروعه مكون ثقافي رئيسي  كما أن الفنون البصرية بمجملها  تشكل رافد حقيقا للحياة و الثقافة الإنسانية .

قبل عدة سنوات وفي عام 2004 اعتقلتني الأجهزة الأمنية  في سورية مما منعني  فيما بعد من زيارة وطني الحبيب سورية ومشاهدة أهلي وأصدقائي وكل الأحباب ، و تدور القصة حول أنني في ذلك الوقت كنت التقط  الصور  للحياة اليومية في أحد أسواق الخضار  في مدينة دمشق حين تعرض لي أحد باعة البقدونس والفجل متسائلا عن سبب التصوير ومن ثم ليمنعني من التصوير وبعد جدال عنيف بيني وبينه  فجأة صرخ بأعلى صوته جاسوس جاسوس ؟

بعد دقائق وجدت نفسي معتقلا من قبل الشرطة ومن ثم حول الأمر إلى المخابرات العسكرية وبعد انتهاء التحقيق في الفرع المذكور تم تحويلي إلى فرع المخابرات المسمى فلسطين وهو المختص بالقضايا الخارجية وقضايا التجسس ، وبعد تحقيق مطول و بعد أن فسدن إجازتي وتعرضي لمختلف عمليات الابتزاز المادي استنتج المحققون في كلا الفرعين أنني مواطن صالح وأنني بريء من تهمة الجاسوسية .

المحير في الموضوع أنهم حققوا معي ولم يخطر ببال أحد طيلة فترة التحقيق مشاهدة الصور أو حجز الكاميرا لمشاهدة ما فيها ، ويبدو أن الموضوع برمته لا يتعلق بالتصوير الفوتوغرافي بقدر خوف الأنظمة الحاكمة من الإنسان الفنان المثقف ، نعم هنا تكمن المسألة الأساسية في الخوف من الكلمة والصورة ، أما حجج الإرهاب والتجسس وباقي الحجج الأمنية فهي لا تعني أنظمة المنع بأي شكل من الأشكال .

هنا بعض الصور التي  تم إعتقالي بسببها ويبدو أن سبب الإعتقال هو محاولة إخافتي كي لااقوم بنشر التقصير الحاصل من قبل محافظة مدينة دمشق والبلدية المعنية من ناحية الخدمات والنظافة :

سوق الخضار الذي اعتقلت اثناء التقاط الصور له ، المطلوب إخفاء هذه الصورة و الإكتفاء بالصورة المشرقة الكاذبة كمن يضحك على نفسه

سوق الخضار الذي اعتقلت اثناء التقاط الصور له ، المطلوب إخفاء هذه الصورة و الإكتفاء بالصورة المشرقة الكاذبة كمن يضحك على نفسه

بائع في سوق الخضار

بائع في سوق الخضار

بائع في سوق الخضار

لقطة لجدار قريب من سوق الخضار

ثلاثة أجيال في صورة

صباح الخير

هنا في الإمارات وبالتحديد في بعض الأماكن مثل فندق قصر المؤتمرات في أبو ظبي والمراكز التجارية في مدينة العين منعت من التقاط الصور بواسطة الكاميرا الاحترافية الكبيرة الحجم ، بينما كان هنالك العشرات يلتقطون الصور بالكاميرات الصغيرة وحين تساءلت عن سبب المنع بينما بقية الأشخاص يلتقطون الصور لكل شاردة وواردة بكل حرية جاءني الجواب أن الكاميرا الاحترافية هي الممنوعة بالتحديد .

ذكرت عدة مبررات لهذا المنع ، منها الخوف من أن يقوم المصور بالكاميرا الاحترافية من التقاط صور الفتيات ، طبعا حجة مردودة ذلك أن المصور المحترف يحترم مهنته ولا يقوم بهكذا عمليات خوفا على سمعته ومهنته بينما يمكن لأي شخص أن يختلس صورا للفتيات بالكاميرا الصغيرة أو كاميرا الهاتف المحمول .

في الإمارات أستطيع أن أجزم وبشكل مطلق أن السلطات العليا لا تدري بمثل هذه القوانين وأن من وضعها قيد التطبيق قد يكون سببه أمر من ضابط صغير أو مجرد موظف امني أحب أن يطبق السياسيات الأمنية الموجودة في بلاده الأم ( عربي )  أو أن الجهة التي تدير المنشأة هي من وضعت هذه القوانين العجيبة ، ذلك أن الإمارات تجري مسابقات كبرى في التصوير الفوتوغرافي وبدعم  ورعاية مباشرة من الفريق أول سمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، ولي عهد أبوظبي، نائب القائد الأعلى للقوات المسلحة  مثل مسابقة أبو ظبي في عيونكم  .

كما أن هنالك كثير من المسابقات الأخرى التي يعلن عنها يوميا وبدعم مطلق من الجهات الحاكمة في الإمارات في إمارة أبو ظبي ودبي والشارقة.

أما في إمارة الشارقة فقد دعم سمو الشيخ سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى – حاكم إمارة الشارقة  إتحاد المصورين العرب ووفر له كافة الإمكانات وأعلن عن تخصيص جوائز مالية  سنوية كبرى ومن بينها الجائزة الرئيسية لأفضل الصور الفوتوغرافية العربية ، كما أعلن عن تأسيس أكاديمية الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي لتدريب وتطوير وتأهيل المصورين العـرب ، هذا غيض من فيض مما يحدث في الإمارات العربية .

منع التصوير باستخدام الكاميرات العاكسة الإحترافية في الكويت

ذكرت هذه المقدمة بعد أن قرأت وسمعت عن خبر منع التصوير بالكاميرات الاحترافية SLR في دولة الكويت وفي الأماكن العامة والسياحية  وقد ذكر الخبر في كثير من المواقع الإلكترونية وكذلك أجرى  تلفزيون الكويت لقاء مع بعض المصورين الكويتيين حول المنع  ، والغريب في الموضوع أن المنع لم يشمل كاميرات الهواتف النقالة أو الكاميرات المدمجة الصغيرة الحجم .

عنوان الخبر الذي نشر على صحيفة  الكويت تايمز

عنوان المقابلة التلفزيونية في تلفزيون الكويت

ولم يحدد أو يعرف إذا كان المنع سوف يشمل السياح أيضا ، أم أن هذا القرار لا يشمل السياح ( كنت أكاد أجن حين كنت أشاهد السياح يتلقطون الصور بحرية بينما يقوم رجل الأمن بمنعي  بنفس الوقت من التقاط الصور في مدينتي الحبيبة دمشق ) .

المقصود بالمنع فقط هو التصوير بالكاميرات الاحترافية وهو مسموح لباقي الأنواع من الكاميرات مثل الكاميرات الصغيرة المدمجة وكاميرات الهواتف النقال ؟؟

من المعروف أن هنالك فئات مختلفة للكاميرات تتدرج من كاميرا التجسس الصغيرة إلى الكاميرا المدمجة الصغيرة الحجم بمختلف أشكالها وفئاتها ومن ثم فهنالك الكاميرات الهجينة والكاميرا الوسط بين المدمجة والكاميرا الاحترافية المسماة الكاميرات العاكسة SLR وهنالك فئات أكثر احترافية مثل فئة الكاميرا المتوسطة الحجم Medium format  والكاميرا الكبيرة الحجم view camera والمخصصة للأعمال الاحترافية عالية الجودة مثل كاميرا الحجم المتوسط وكاميرا المشهد الكبيرة جدا في الحجم .

لقطة للفنان عبدالعزيز أبل إحتجاجا على منع التصوير في الكويت الصورة من موقع http://www.badr.cc/blog/?p=1003

هنالك حقيقة يجب أن يعلمها الجميع :

الكاميرات من الفئات المدمجة الصغيرة الحجم يمكنها التقاط صورا على درجة رائعة من الجودة ودقة التفاصيل وكذلك تزود هذه الكاميرات بعدسة واحدة صغيرة ذات قوة تقريب عالية تعادل العدسات الكبيرة جدا والتي قد يبلغ طولها 50 سم في الكاميرات الاحترافية ويمكنها التقاط مواضيع عن بعد بسهولة ومرونة أكبر بكثير من تلك الكاميرات الاحترافية .

كما أن نتائج الصور جيدة  جدا و لا يمكن سوى للعين الخبيرة أن تفرق بين الصور الملتقطة بين أنواع الكاميرات المختلفة وأعتقد أن الصور في هذه الحالة تلبي متطلبات مجاميع  الإرهابيين والتجسس ، فما يهم الإرهابي تفاصيل الموقع والتي قد يحصل عليها من موقع الغوغل ايرث Google earth وهو ما حصل في العملية الإرهابية التي جرت في الهند  قبل فترة  وفي عمليات إرهابية أخرى كثيرة ، والإرهابي بالطبع لا يهتم بمميزات الكاميرات الاحترافية من تشبع لوني واتساع في المجال الديناميكي وكل التفاصيل التي تميز الكاميرات الاحترافية عن تلك المدمجة .

إذا الكاميرات الاحترافية العاكسة ذات العدسة القابلة للتبديل DSLR  كبيرة الحجم كفاية كي لا يستخدمها الجواسيس والإرهابيين كما أنه من الصعب إخفاؤها حيث يتطلب التصوير بها استخدام عدسات كبيرة جدا في الحجم وأن يستخدم المصور حامل للكاميرا بالإضافة إلى حقيبة للعدسات والملحقات فهذه الفئة من الكاميرات تعلن عن المصور  وعن الموضوع الذي يلتقطه من على بعد مئات الأمتار، وذلك في عصر المنتجات الصغيرة المنمنمة والدقيقة التصنيع وبعد أن أصبحت الكاميرا صغيرة الحجم إلى درجات تفوق المعقول والمتوقع فقد أصبح من الممكن أن تدمج الكاميرا وجهاز الإرسال في ضمن بطاقة  التعريف الشخصي الرقيقة جدا Id card ، وقد أصبحت الكاميرات الصغيرة الحجم أو  Spy camera والمقصود كاميرا التجسس متوفرة للعامة على شبكة الإنترنت وفي المحلات التجارية وتأتي هذه الكاميرات في عدة أشكال أو حلل ، منها ما هو مدمج في زجاجة العطر وأخرى مع باقة الزهور وأخرى ضمن ماكينة حلاقة أو مسجل أو أي جهاز قد لا يخطر على بالك فمن المحتمل أن تدمج معه كاميرا تجسس ، يمكن أن تدخل غلى غرفة نومك أو حمامك بدون أن تدري و بسعر زهيد نسبيا وفي متناول كافة الأفراد  ويمكنها التقاط الفيديو و الصور الفوتوغرافية عالية الوضوح و تعمل الكاميرا فقط حين يتحرك الموضوع أمامها Motion Detection ، هذا بالإضافة إلى وجود موقع وبرنامج غوغل ايرث  Google earth  يقدم صورا جوية ثنائية وثلاثية الأبعاد لكل جزء وتفصيل موجود على الكرة الأرضية وهو متوفر كل إنسان يمتلك جهاز كمبيوتر وشبكة انترنت .

إنتبهوا هذا جاسوس يختلس الصور

عنوان موقع يبيع كاميرات التجسس http://www.chinaspycameras.com/productsshow.php?id=349

هنا بعض النماذج من كاميرات التجسس :

صليب يوضع في العنق مزود بكاميرا ، يبدو أنهم يخشون من احتجاجات العلم الإسلامي لذلك لم يقتربوا من رموزنا الدينيه

بطاقة تعريف مزودة بكاميرا

آلة حاسبة مزودة بكاميرا

ربطة عنق وحامل مفاتيح مزودان بكاميرا

كاميرا مخفية خلف المرآة

المنع تم من قبل ثلاث وزارات في الكويت وهي وزارة الشؤون الاجتماعية  و وزارة الإعلام ووزارة  المالية وعلى المصور أن يحضر موافقة الوزارات الثلاث كي يتمكن من التصوير ، طبعا كل هذا على حسب الصحيفة والتلفزيون العاملين من داخل الكويت ؟ وحتى الآن لم يأتي أي تأكيد أو نفي رسمي للخبر فيما عدا شكاوي المصورين مما يعني صحة الخبر الذي نشرته الصحيفة و تبع ذلك حملة استنكار في الصحافة الدولية الكبرى وفي مواقع التصوير العالمية .

السؤال هنا : لماذا هذا القرار  وغيره من القرارات التي تتعلق بالتصوير وتصدر في أرجاء الوطن العربي مكتوبة أو شفهية ؟؟

أعتقد أن هنالك سببين رئيسيين لهذا القرارات  أولهم هو أن غوبلز لا يزال يتحسس مسدسه وهو يريد أن يضع الكل تحت سيطرته الفكرية فلا صورة ولا خبر يصدر إلا من قبل جماعته وبعد أن يكون قد أعطى مباركته الحكيمة للشخص / يا ترى من هو غوبلز هنا ، أعتقد أنه الجهاز الخفي الذي يتحكم بالفساد والحب والكراهية هو جهاز متفرغ لدراسة أسليب قمع الشعوب  وتحقيق رغبات مافيا السلطة باختصار هو جهاز الاستخبارات والحديث هنا لا يخص الكويت فالمنع يطبق في غالبية الدول العربية بأشكال مختلفة وبدون قوانين مكتوبة .

فكرت كثيرا عن سبب التعقيدات الشديدة  التي تطبقها أجهزة الاستخبارات و استنتجت أنهم  يطبقون تعليمات غوبلز بحرفيه ، وأن ما  يهمهم بالضبط هو أن يكونوا فقط مرجعية الموطن في كل صغيرة وكبيرة وأن لا يستطيع المواطن أن يفكر أو يبتكر أي شيء من دون موافقتهم حتى ولو أراد أن يختلي بنفسه فعليه جلب الموافقة منهم أولا والتي قد لا تأتي أبدأ .

وهذا ما يقودنا إلى السبب الثاني الذي يعود إلى الجهل وانعدام الثقافة المعلوماتية والتقنية وكذلك الثقافة الإنسانية بشكل عام ، وأن قادة أجهزة الاستخبارات لا تعلم بالمجريات والاختراعات التقنية التي تجري من حولنا ومن الممكن أن لا يكون أحدهم قد اخبرهم بها ، وقاموا باتخاذ هذه القرارات عن حسن نيه ، (أعتقد أن كثير من مسؤولي أجهزة الأمن جهلة  في الأمور التقنية بشكل مطلق وهو ما لحظته من خلال خبرتي بالتعامل معهم أكثر من مرة بعد استجوبت أكثر من مرة من قبلهم ، فهم غير معنيين بالمطلق بما يجري حولنا من تغيرات تقنية )  إذ ما معنى أن يصدر قرار غير مدروس ولا جدوى منه في ظل وجود كافة أساليب التجسس العصرية وفي متناول أي تنظيم إرهابي أو شخص عادي ، وأعتقد تماما أن من أصدر القرار في حال لم يكن غوبلز من وزراءه فهو جاهل تماما وبالمطلق ، قد يكون حائزا على شهادة علمية أو شهادة دكتورة ولكنها بالتأكيد دكتوراه في علم البطيخ فليس بالضرورة أن يشكل اللقب واجهة للثقافة والعلم .

ما يعنيني أن لا يتحكم الجهلة في أمورنا وفي مجريات حياتنا وأن يعمموا جهلهم و يلبسوه على القوانين التي تتحكم بسعادتنا وبحريتنا الشخصية ، الحديث هنا ليس مخصصا للكويت كما ذكرت أعلاه لكنه هم شخصي يشمل كل الأنظمة التي تتحكم بشكل متعسف بحياة الأشخاص المقيمين في المنطقة العربية .

في النهاية أفضل تعليق على قرار المنع هو ما اقتبسته من أحد المواقع الأجنبية  هنا :

WTF? They’re banning a particular kind of camera? Point-and-shoots are okay, but DSLRs are out?

Please, someone, tell me what fracked up logic is in use here?

عمر البحرة